Калининградский Государственный Технический Университет
Реферат
Тема: Искусство Китая
Выполнил: Исаков Г.К.
Группа: 98 ис
Проверил: Архангельский О.И.
Принял с оценкой:
Калининград
1998
Содержание
1. Вступление 3
2. Основные этапы истории искусства Китая 4
3. Живопись 10
а) Китайская картина.
б) Пейзажная живопись.
4. Поэзия
16
5. Архитектура
19
6. Скульптура 23
7. Прикладное искусство 29
8. Заключение 34
9. Список используемой литературы 35
Вступление
К
итайская культура - одна из древнейших. Она зародилась за несколько
тысячелетий до нашей эры и с тех пор развивалась непрерывно вплоть до
современности на единой территории. Бесчисленные набеги кочевников,
жестокие и кровавые междоусобные войны, иноземные завоевания многократно
разоряли и опустошали страну. Пожары не раз выжигали цветущие города,
легкие деревянные постройки разрушались дотла, уничтожались ценные свитки
живописи, ревниво хранившиеся в древних музеях и частных собраниях. Однако
величие китайской культуры появлялось в том, что она продолжала
существовать и противостоять всем потрясениям как единый прочный массив. Ни
одно из племён завоевателей не смогло противостоять свою культуру
китайской. Все эти племена, завоевав страну, утрачивали свой родной язык,
свою письменность, целиком попадая под воздействие Китая. Города
восстанавливались по прежним чертежам и в тех же традициях, и, как только
наступало время передышки, страна снова начинала жить интенсивной
хозяйственной и духовной жизнью.
Обилие памятников искусства, созданных в древности и в пору расцвета
средневековой культуры, поистине грандиозно, несмотря на чудовищные потери,
понесённые страной. И в настоящие время каждого, кто побывал в Китае,
поражает ощущение древней культуры, не утратившей своей жизненности,
чувство ожившей истории, сочетающийся с кипучей молодой и полной смелых
дерзаний современной жизнью великого народа.
[pic]
Основные этапы истории искусства Китая.
Мы часто широко и произвольно употребляем выражения: « Культура Китая» или
« Искусство Китая». Однако ошибкой было бы думать, что все 5000 лет
развития искусства это один большой этап. Тот, кто хоть немного знаком с
китайский искусством, при всём своеобразии и общности его художественного
стиля, всегда отличит его древние памятники от памятников раннего
средневековья, а раннее средневековье от поздних периодов. Китайское
искусство прошло далеко не гладкий путь развития. В связи с историческими
судьбами, переживаемыми страной, оно имело свои этапы подъёма и упадка. На
протяжении пяти тысяч лет, начиная от древнейших периодов известной
человечеству китайской истории, зарождались новые и по содержанию и по
форме виды и жанры искусства и литературы, многие из которых со временем
или сходили со сцены, или до неузнаваемости изменяли, подготовив почву для
развития новых явлений, Вместе с тем каждый из исторических периодов, даже
самых смутных и мрачных, внёс свой вклад в историю искусства Китая. И в
самом деле отличительной чертой китайской культуры явилось то, что ни одно
из её значительных явлений не прошло бесследно. Все они, порождая и
видоизменяя друг друга, образовали как бы длинную цепь из сложных звеньев,
чрезвычайно различных и в то же время спаянных воедино.
История китайской культура такова, что её периоды нельзя
рассматривать изолированно, не касаясь предшествующих этапов. Для того
чтобы сделать правильный выводы, исследователь неизбежно должен смотреть в
глубь веков, рассказывая о близких нам временах, всё время ссылаться на
далёкое прошлое, иначе не будет достаточно раскрыт и сам предмет
существования.
Когда вы знакомитесь с историей таких старых китайских городов, как
Пекин, вас поражает не только то, что центральные улицы этой столицы прямы,
как стрелы, и пересекают весь город от одного конца до другого, не только
то, что в центре располагаются грандиозные роскошные дворцовые ансамбли, а
также не только количество крепостных ворот и башен в стенах города. Вас
изумляет, что уже за много веков до нашей эры, точно по такому же плану, с
такими же количеством ворот, прямыми магистральными улицами и дворцами
посредине возводились в Китае города, планировка которых оставалась
неизменной, несмотря на то, что сам облик отдельных зданий городов,
сжигавшихся пожарами дотла, менялся многократно. Какое бы явление китайской
культуры вы ни взяли, вам обязательно придётся прежде всего узнать его
первоистоки. В самом этом обстоятельстве нет, пожалуй, ничего
оригинального, ибо также следует подходить и к культуре любой другой
страны. Однако ни в одной другой стране существующие принципы искусства не
уходят своими корнями так далеко в глубь веков, а часто и тысячелетий, не
прошли такого бесконечно длинного исторического пути.
История Китая грандиозна. Её нельзя рассказывать последовательно и
подробно на протяжении нескольких страниц. Однако можно наметить те этапы и
основные черты, которые особенно ярко определили пути развития китайской
культуры, способствовали сложению её главных качеств.
Китай, подобно многим другим государствам, пережил первобытнообщинный
строй, а затем рабовладельческий. Уже в III тысячелетии до н. э в Китае
существовали многочисленные неолитические поселения, обнесённые рвами. От
этого времени до нас сохранились следы древнейшей китайской культуры -
тонкостенные глиняные сосуды в виде кувшинов и амфор, имеющих
разнообразные, правильные формы, выполнение на гончарном круге. Все эти
сосуды обжигались в печах при высоких температуре, лощились кабаньим зубом,
чтобы иметь гладкую поверхность, и расписывали красивыми узорами,
состоящими из крутых завитков, сетчатых линий, зигзагов и ромбов. Чёрные,
красные, фиолетовые и белые краски наносились на тёплый красноватый тон
глиняного черепка. Сохранились также и тонкие, как яичная скорлупа,
блестящие и гладкие аспидно-черные сосуды, восходящие к этой же
исторической эпохе. Многие формы этих предметов гончарного искусства,
например трехногие «ли» или округлые кувшины с невысоким горлом, сохранили
своё существование в течение многих последующих веков.
Во II тысячилетии до н. э на территории Китая вознокли первые
государственные образования и появились города с правильной планировкой. К
этому же времени относится и возникновение письменности, сложение и
утверждение определённых символов и мифологических образов, связанных с
природой. Великолепные бронзовые сосуды, дошедшие до нас в большом
количестве от этого и последующего древних исторических периодов,
изощрённой фантазией своих символических узоров и форм, своими подчас
огромными размерами и тончайшей обработкой свидетельствуют о зрелости
искусства и культуры Древнего Китая.
Искусство этого времени имеет уже свои ярко выраженные специфические
особенности. Древнекитайскую бронзу можно отличить сразу по узорам и
формам. Сосуды изготовлялись отливанием металла в специальные глиняные
формы. На таких сосудах можно было встретить драконов и других мистических
животных. Такие сосуды подчас достигали веса в 600 - 650 кг. Маленькие
сосуды обрабатывались не с меньшой виртуозностью. Фантастические рельефы,
изображение диковинных животных и рыб, виды природы - это составляло
украшение сосуда. Необычайные формы и невиданная симметричность составляет
китайское искусство.
Середина I тысячелетия в истории китайской культуры является особенно
знаменательным периодом. Именно в это время начинают обобщаться научные
сведения, почёрпнутые из многовековых наблюдений над природой. В VII веке
до на н. э был создан лунно-солнечный календарь, а в IV веке до н. э был
составлен первый в мире звёзный каталог. Большой точности достигли
биологические знания, сведения о растениях и животных. Вместе с тем
познания этого времени теснейшим образом сплетались с мифологией и культами
природы, которые являлись как бы обобщением представлений древних китайцев
о мире.
Наряду с ростом научных познаний о природе и вселенной возникли и
потребности в философском обобщении этих сведений. I тысячелетие до н. э
весьма богато философскими исследованиями, касающимися вопросов мироздания
и структуры общества. Древнейшими из философских учений, а большой мере
оказавшими влияние на различные области культуры и изобразительного
искусства, были конфуцианство и даосизм, значительно изменившиеся на
протяжении последующих столетий, но пронёсших некоторые из своих принципов
вплоть до времени позднего средневековья.
Конфуцианство - Этико-политическое учение в Китае. Основы
конфуцианства были заложены в 6 в. до н. э Конфуцием. Вырожало интересы
наследственной аристократии. Конфуцианство объявляло власть правителя
(государя) священной, дарованной небом, а разделение людей на высших и
несших(«благородных мужей» и «мелких людишек»)- всеобщим законом
справедливости. Со 2 в. до н. э и до Синьхайской революции 1911 - 13
конфуцианство являлось официальной государственной идеологией.
Даосизм - Одно из основных направлений древне-китайской философии;
возникло в 4-3вв. до н. э, главные трактаты «Лао-цзы» и «Чжуан-цзы».
Основное понятие -дао. В центре учения Даосизма, противостоящему
конфуцианству и моизму, - призыв к человеку стряхнуть с себя оковы
обязоностей и долга и вернуться к жизни, близкой к природе.
Середина I тысячелетия до н. э и начало нашей эры, когда складывалось
и разширялось единое китайское государство, - периоды в истории Китая,
создавшие свой мир неповторимых сюжетов и образов в икусстве. Вместе с тем
именно в эту эпоху как бы закладывается основной фундамент последующей
культуры китайской нации. Развиваются и утверждаются в своих основных ранее
существовавшие принципы архитектуры и градостроительства, складывается
определённый стиль живописи и скульптурного рельефа, зарождается
монументальная пластинка.
Особенно плодотворным в области изобразительного искусства были так
называемые период Чжаньго (IV - III века до н. э) и период хань (206г до н.
э - 220г. н. э). В эти годы происходит создание единого китайского
государства. В ханьском искусстве при большой преемственности его стиля
заметны те разительные перемены, которые постепенно произошли со времени
более древних эпох. Уже в IV веке до н. э взамен таинственной символики
древних сосудов и бронзовых изделий, в резных предметах из камня и в других
областях искусства появляются новые сюжеты и темы, где фантастика
сплетается с мотивами реальной жизни, где монументальность древних
бронзовых изделий и узоров сменилась виртуозным изяществом и значительно
большей лёгкостью гравированных изображений. Ханьское время дало богатейший
материал для изучения мифов, исторических легенд, обычаев и религиозных
представлений Китая этого переходного от рабовладения к феодализму периода.
Период средневековья, начавшийся в Китае в III - IV веках н. э.,
застал уже богатые и стойкие традиции в различных областях культурной
жизни. Однако от этого могущества и единства древнего рабовладельческого
государства остались лишь руины. Сметённая грандиозными народными
восстаниями империя Хань пала, и страна, ставшая добычей кочевых племён,
надолго осталась разобщённой. Новое государство «Северное Вэй»,
объединившее север страны, положило начало и новой эпохе. Постепенно начало
снова налаживаться хозяйство и экономика страны. Укреплению и объединению
государства, произошедшему в V - VI веках н. э., а также укреплению новых
феодальных отношений помогала и новая идеология - буддизм.
Буддизм - буддизм, пришедший из Индии и бывший на территории Китая
первой единой религиозной системой, проповедовал идеи милосердия, смирения
на земле и непротивление злу, а также обещал спасение в раю для всех
верующих и помощь милосердных богов - бодисатв. Являясь опорой феодального
государства, это учение уже в V -VI веках получило чрезвычайно широкое
распространение, заняв первое место среди прежних религий Китая, от которых
буддизм позаимствовал много местных особенностей и старых народных культов.
Периодами развитого феодализма и наивысшего расцвета расцвета всех
областей китайской средневековой культуры были VII - XIII века - время
господства двух государств - Тан (618 -907 ) и Сун (960 - 1279). Именно это
время утвердило в веках наивысшие достижения творчества - поэзию и
живопись. Периоды Тан и Сун были блестящими этапами культуры, когда
расцвета достигли многочисленные виды, формы и жанры искусства. Живопись
этой исторической поры является высшим достижением искусства Китая. Она
отражает весь тот мир идейных представлений с его приклонением перед
красотой природы. Пути искусства периодов Тан и Сун в связи с разными
судьбами государства во многом так же различны. Во время династии Тан
большую роль играла монументальная скульптура и архитектура, они отличались
общим для всей эпохи духом ясной гармонии, классической красоты и
спокойного величия форм. При Сунах, могущество страны уже было подорвано,
архитектура теряет свою гармоничную монументальную мощь. Она приобретает
более изысканный и интимный характер. Строгая чёткость форм сменяется
вытянутостью пропорций и изящной легкостью силуэта. Монументальная
скульптура так же постепенно утрачивает своё значение. Вместе с тем
живопись достигла в этот период небывалого подъёма.
Острая социальная борьба, заполнившая всю историю Китая XV - XVIII
веков, коснулась и художественной культуры, Зарождаются и развиваются новые
виды и жанры изобразительного искусства, рушатся прежние идеалы. Так,
монументальная скульптура теряет окончательно своё художественное значение,
приобретая декоративно-прикладной характер в садово-парковых ансамблях.
Огромную роль начинают играть прикладные виды искусства, связанные с
развитием ремёсел и внешней торговли. Поэзия уступает место драме,
новелле и повести, гравюра и народный лубок завоёвывают себе значительное
место в искусстве.
[pic] Живопись
Китайская картина
Китайская картина не является картиной в нашем понимании. У неё нет ни
тяжёлой золочёной рамы, ни даже тонкого багета, который бы ограничивал её
от плоскости стены, превращая в изолированный замкнутый мир. Да и зачем
нужна была китайской картине рама, если эта узкая и длинная полоса бумаги
или специально обработанного проклеенного шёлка с двумя валиками по краям
бережно хранились в специальных ящиках и развёртывалась только в редких
случаях для рассматривания. С древнейших времён, по всей видимости на
рубеже нашей эры, была выработана эта форма живописных свитков. В Китае,
где в помещениях не было прочных и массивных стен, как в Европе, а воздух в
комнатах во многом определялся климатом улицы, вывешивать картины, не
защищённые, как у нас, стеклом, было бы для них вредно. Вместе с тем
картина бала своего рода ревниво оберегаемой драгоценностью, которую не
принято было выставлять на всеобщее обозрение и которая коллекционерами
показывалась только узкому кругу ценителей.
Китайские свитки имеют две формы. Одна из них вертикальная, когда
развёрнутый и повышенный на стену свиток висит перпендикулярно к полу, и
другая горизонтальная, когда свиток постепенно развёртывается и по мере
рассматривания снова свертывается на столе. Вертикальные свитки обычно не
превышают 3 метров, тогда как горизонтальные, являясь своеобразной
панорамой, иллюстрированной повестью, где показана либо серия объединённых
в единую композицию пейзажей, либо сцены городской уличной жизни, достигают
подчас свыше десяти метров.
[pic] Пейзажная живопись
Ж
ивопись в Китае как вид искусства издревле пользуется большим уважением.
Со времён средневековья дошли стихи, прославляющие живопись, трактаты о
творческих путях путях живописцев, описание отдельных картин и своеобразные
сводные истории живописи, сообщающие сведения о многочисленных художниках
различных эпох. Однако в наши дни многие из тех художников, от которых не
сохранилось вещественных доказательств их существования, отошли в область
легенд, превратились в своего рода символы, связанные с определёнными
художественными направлениями. Многие знаменитые картины погибли при
пожарах, иные сохранились только в поздних копиях. И все же уцелевшие
произведения дают возможность восстановить основной путь развития китайской
живописи, выяснить изменения, которые совершались в ней на протяжении
различных эпох, а сохранившиеся трактаты позволяют понять, какой
эстетический смысл вкладывали сами художники в свои произведения.
Страницы: 1, 2, 3
